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【拓展阅读】 浅谈诗的结构

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东篱竹客

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2013-11-03
发表于 2014-03-17 01:42:41 |
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写诗都有章法,章法亦称结构。文学创作,无论诗、词、曲、赋、骈、散等,皆需注意结构,方不至杂论无章。有章可循,有法可依。章法的作用就是给大家一个“*”。这个*就是一个事物的特征。写诗,遵循诗的章法了,写出来的就可以认为是诗,否则就是你自称是诗,别人也不会附议。
古诗有整齐划一的形式和文字布局。律诗要法,曰起、承、转、合。破题或对景兴起,或比起,或引事起,或就题起。绝句也一样;就是起承转结构成一个整体.

破题要引人注目,这个是首要的,要使读者有看下去的*.
举例:
一夜北风紧,是王熙凤在大观圆才女联句的起句,李纨称的好句,为什么呢?因为这个句子留下了很大的写作空间。一夜北风紧的后果是什么,大家尽可以描述、想象、吟赞。
这个说的是起句中的明起,什么意思呢?
诗意贵在完整和浑厚,所以要在颔联对上一联作进一步的表述,使读者有听下回分解的感觉。
但是,绝对不是简单的重复破题,要有新的*内容。颈联或写意写景,书事用事引证,与前联之意,相应相避,要变化,如急雷破山,观者惊愕。这个就是所谓的转。写来写去,还是要写些新东西的,所以要变化。最好是变的巧妙,使人在似与不似间看不出异常。
结句或就题结,或开一步,或缴前联之意,或用事,必放一句作散场。使如剡溪之棹,自去自回,言有尽而意无穷。”结题,就是给个完整的形式,意味要悠*。
这些就是起承转结的要法,今天主要讲讲起句。
凡起者当如爆竹,骤响易彻。目的还是在于吸引眼球。要让人震惊,要让人愿意往下去。
明起--所谓明起者,为开口即将题面说出,毫无些许做作。
举例:
杜甫之【虢国夫人】
  虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门。
  却嫌脂粉污颜色,淡扫娥眉朝至尊。
开门见山,就是明起。虢国夫人是杨贵妃的*
虢国夫人承主恩——开门见山说 *皇帝的恩赐,
平明骑马入宫门——承主恩的结果,就是可以骑马入宫,无上的荣耀。
却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为,转向对夫人容貌的描写。
淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁,也是对上一句作交代,嫌脂粉污颜色,那怎么办呢?淡扫娥眉,不用脂粉。朝至尊,接应首句的“承主恩”。而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”,更体现了她在皇帝面前的随意和任性,更*出了她的受宠之深。
结构很明显``跟完美的跳水*一样,一气呵成。起句直接点题 就是明起。
起法2:暗起-暗起者不见题字,而题之本意固在焉,
暗起比明起的难度在于表述的*要更高,要*事物的独特的特征,尽可能少的使歧义产生。这个我没找到好例子。
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发表于 2014-03-17 01:43:24 |
起法三:陪起-先借他种事物,以引出本题来
举例:
韩翃之【寒食】诗:
  春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。
  日暮汉宫传腊烛,轻烟散入五侯家。
首句不言【寒食】,而言「春城飞花」由眼前之景况,而引出题目来,此谓之为陪起也。
寒食,是清明的前一天,也是春花灿烂的时候,所以用春城飞花这个眼前景来写出来,其实这个做法应该叫“比”。说明一下,这个春城不是昆明,而是*安哈,今天的西安。
起法4:反起-反起之法,在于不从题目正面说起,而从反面引出本题。举例

司空曙的【喜外弟卢纶见宿】:
静夜四无邻,荒居旧业贫。
雨中黄叶树,灯下白头人。
以我独沉久,愧君相见频。
平生自有分,况是霍家亲。
首句是写作者悲凉的境遇:年老独居荒野,近无四邻,孤苦无依,生活贫困。雨中黄叶树,灯下白头人”一联写景抒情,把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。雨中黄叶树 一秋天的景色。孤寂,沧桑感。来衬托出作者白头人,说明作者的败落。
以我独沉久,愧君相见频。 个意思的 自己被贬官已经很久了。亲人还频频来探望,自然喜出望外,但自己的处境不佳,又感到对不起亲人,所以仍感辛酸惭愧。
为什么能感觉这里有喜?一个贬官的人,贫困潦倒,还有亲人来频频探望,而不是一个个疏远他, 所以作者欢喜
平生自有分,况是霍家亲。霍家亲:也叫蔡家亲 羊祜为蔡邕外孙,这里借指两家是表亲。平生情谊可见是自有缘分,更何况本身就是姑表亲门。
题旨为「喜」,而作者却从静夜无邻,荒居寂寞之景况叙起,而点出外弟之肯来为「可喜」之事。这个反起,作用在于欲扬先抑。先悲,所以更能突出喜,与题目的结合还是有机的。反其道来托出主题。反起的突出情感作用更大些。
引起-论及引起之法,即是不先说题目,而由眼中所见景物,以引出正意。其实“此法与陪起相类似”,或者就归为一类,也未为不可。
客至
杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
六:兴起-兴起乃是由心中所怀之感想,引出题目之本意。与引起不同之处,在于一由眼前所见之景物引出,一自心中所感怀之事物以引出。以忽然想到的事情作起,即兴而吟,就是所谓的兴起。
李频 渡汉江:
  岭外音书绝,经冬复入春。
  近乡情更怯,不敢问来人。
题目为【渡汉江】,却就心中所感于旅居岭南之外,年复一年而音讯断绝,以引出题旨,此之谓兴起。
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发表于 2014-03-17 01:44:39 |
承,在绝句中是第二句;在律诗中是第二联,颔联。
好的承句一般来说比较少,为什么呢 ?
其中的原因就在于,写绝句,重心在结尾,写律诗,重心相对前移了。律诗一般在两联。
诗学概要里说到:
诗之承接之法,应注意与题目之关合,并紧接起句之立意,或写景,或抒情,或引事列证,不可松泛,亦不可肆放,力求一气贯注之妙。
承句的主要作用在于连贯气脉,使诗读来应该*畅、酣畅。承句的成功与否,就是要看它所起到的承上启下的作用如何。也对应了上面的“应注意与题目之关合”
上次我们说了起句有多种起法,明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等,其*力不一样,*出来的东西也不一样,但有一点是共同的,就是把*的任务全部交给下句或下联了,这就要求承句对上句的*做出修正。或者做出补充。
如果起句是暗起,承句就担负说明的作用。
举例说明; 九月九日忆山东兄弟
独在异乡为异客 这个起句就是暗起,只是说明了作者的处境。
在看承句每逢佳节倍思亲,则进一步说明了心境,与上句的关联很紧密。
为什么说紧密了。一个人在异乡,总是会想念自己的家乡,一碰上节日这种相思更家迫切 。
所以说承句承的相当紧密,上句可以联想到下句。
承句要承的贴切,自然。这个理解容易,做起来却很难 `“或写景,或抒情,或引事列证,不可松泛,亦不可肆放,力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法 `
还是举例
初到黄州-东坡的诗
自笑平生为口忙,老来事业转荒唐。
*江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。
“自笑平生为口忙”,是苏轼的牢骚语,被贬黄州,也是因言论惹祸,他归咎为口,这里的口可以理解为吃,也可以深解为言论和思想,双关。 很有意思的一句。
我们在看他的承。。。。“老来事业转荒唐”,秉性如此,到老来更加吃亏在嘴上。前面说吃亏在嘴巴,后面还是这样说。这个就是承,很*畅的 ,没有一点点脱节 。
*江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香,紧承上联的为口忙,但又巧妙的*了黄州的风景,是所谓的“引事列证”。
结句还是说到了吃。为什么呢 ?
作者在这里 我这一张口 就喜欢乱吃,乱说,你们能怎么着我吧 。不就是烂命一条吗 ` `多形象` 豪放 。。。。。。所以呢 写绝句承一定要紧,要巧。律诗第二联要放的开。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否*畅,描写是否生动,很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。
古人说过
要如骊龙之珠,抱而不脱。又如草蛇灰线,不即不离方称佳妙。这句话什么意思呢 ?
骊龙非常有趣,借日月精华炼成一个大宝珠,天天*,其他没有宝珠的水族就憋着抢,骊龙只好*,但又经常想要炫耀,有时候还故意抛向天空,所以是“抱而不脱”。
我们要这样理解 ,承句太紧则*不出诗的精练,太松则又有脱节,草蛇灰线的作用在于要引出下文,为下文作铺垫。
诗学概要里还说:
次联大体承起联缓急而来,法贵和平匀称,急者宜纡缓之,缓者宜*赴之。
举例;
扬州--郑板桥
画舫乘春破晓烟,满城丝管拂榆钱。
千家养女先教曲,十里栽花算种田。
首联明起,写扬州的春景。次联承首句联缓缓说来,首联是个大体的景色, 次联写具体了。
我们要看缓急两个字。先来个大景色,在来小景色慢慢陈诉。这个就是缓急。
千家养女先教曲,十里栽花算种田。这里转句很有趣哦,前面写扬州风景美丽,这里呢一转转到人文上。扬州女子过去多是学艺,然后去讨生活,学不会唱曲的就做卖花姑娘。所以自唐以来,扬州就给人以奢华、温柔的感觉。有例子为证:十年一觉扬州梦---出自杜牧。所以扬州梦我们以后写诗也可以借用,形容奢靡。所以这个诗的主题也出来了,扬州奢靡之地。
承句其中或景生情,或情生景。或抒情,或写景,或叙事,均须以虚实经纬之。
诗学概要里还说了;景为实,情为虚,前实者后虚,前虚者后实。俱实者板滞,俱虚者浮滑。若专写情或专写景,则难收生动空灵之致,与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞,俱虚者浮滑。
什么意思呢 ?若专写情或专写景,则没有生动空灵的感觉 。就是要虚实结合。所以这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽,要多样,想象力要丰富。
举个例子
王昌龄【闺怨】:
  闺中*不知愁,春日凝妆上翠楼。
  忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
首句的主要意思就一个怨字。起字却不写怨,而从不知愁叙起,用凝妆上楼以衬映出不知愁之意态。这个就用到了想象 。
凝妆,很庄重的打扮。一个年轻的留守MM,把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼,意在突出“不知愁”,语气*畅连贯,情景自然真切。
这个承句就很完美`。承句就这么多了 。
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发表于 2014-03-17 01:45:24 |
起,就是立意,*诗的氛围
承,就是深化,对主题作进一步描写
转,就是扩展,使诗意更加丰富
合,就是收结,使诗有完整的结构和完美的结局。
律诗之转折在第三联,又称颈联。为何以「颈联」名之?盖欲俯仰上下,照顾前后也。在绝诗则为第三句。这个是原文.
颈,也就是脖子,有承上启下之作用,有首尾相连之功用,所以,转句也就具有这样的功能。
要把前面诗句的意境进一步拓宽,要为后面的诗句做铺垫。作用之重要,是不言而喻的。古来许多名句、名联,其实都是第三句或第三联,也就是诗的转句。往往一首诗的“诗眼”,就在转句中。
转句的重要性很明显,“须转得有精神,有变化”,是指必须转出新意,必须使读者眼前一亮,有读完全诗的强烈*。
不能与起句、承句相并列,必须与前面有区别。同时,还必须势均力敌,不能笔力转弱。
要要求出新,眼界要宽,不能局限于前面的句子。但凡事都有度,也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云,所以还必须照应,还应该为结句——合,作铺垫,又不能直接抢了结句的风头。
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发表于 2014-03-17 01:46:15 |
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以上是对“转句”的说明和要求。转句有好多种*和* 。
一、进一层转法——就题目本意,推进一层而转,唯仍须与起承关合,以免有突如其来之病。我找例子;
刘方平 月夜
  更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
  今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
作者于起、承二句正写题面。转句即从月夜进一层着笔,转到春天之气候,以*春愁,此谓之进一层转法。进一层转法,是对前面诗句的直接*,所言之物没有变,只是深度加强了,更推进了一层。递进式的转,是最简单的转句。它不要求变思路、变视野,只是挖掘深度,也是最常见的转折*。
二、退一步转法——所谓退一步转法,即就题目本意退一步叙说。
开车的人要掉头的时候,往往需要倒车,倒车的目的,还是为了前进。后退一步天地宽,退一步转法,是为了更好的*主题,给自己留出更大的创作空间。
杜牧的诗:
  折戟沉沙铁未销,试将磨洗认前朝。
  东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
已经知道这个折戟的来历了,但如果没有东风会怎样呢?肯定又会有另外一种结局:“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。
退一步转法,能够使诗的*义更深刻,内容更丰富。
三、反转法——反转之法,即从题目之正面意义,转为反面之意。
刘禹锡 竹枝词:
  瞿塘嘈嘈十二滩,此中道路古来难。
  *恨人心不如水,等闲平地起波澜。
前两句极写瞿塘水路之难,转句却说人心还不如水呢。水还不算难,反转前两句之意,更突出人心之叵测。反转法,是彻底体现了转变的作用,是最大可能的*诗题所需要表达的内涵。它是换了个角度看同一个问题,以达到柳暗花明的效果。
四、扩转法——即从题目之本意,扩大范围之转法。这个也是很常用的。
扩转法更注重于视野的转变和拓展。
*安回望绣成堆,山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
这个诗前面写实景,后面转到没有看到的虚景。妃子笑,送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到,只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的 ,好多诗都用到了。
应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。
春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
前面两句是柴门边的景色,转句就把视角转了,转到了墙头。
转要俏、要妙、要新。
我感觉转句最好的句子就是袁枚的;
爱好由来着笔难,一诗千改始心安。
阿婆还是初笄女,头未梳成不许看。
你看看这个转,转的多突然 却不脱离主题。新诗没改成,跟年轻的姑娘头未梳好 比喻在一起。感觉好害羞一样呢 。读来倍感亲切。也就是说,语言断了,但是意思没断。
今天我们来聊聊最后一部分:合。也就是诗的结句。
结句一般是诗的宗旨所在,在写作中占有很重要的分量,所谓“凤头、豹尾”,就是说起句要尽可能漂亮,结句必须尽可能*。
结的意思就是收,就是必须使一首诗完整的展示出来,把所有的诗意表达出来。当然,要有余味,但这个余味是在文字中蕴涵的,需要读者体会的。从诗的结构来看,必须完整。
合处要风回气聚,渊永*蓄,如剡溪之棹,自去自回,且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。
风回气聚,就是要凝结在一起,形成一个完美的图画。渊永*蓄,就是要留有余味,如歌唱的绕梁三日一样,不可以太直白而没有意趣。“剡溪之棹,自去自回”,这是雪夜访戴的典故,要乘兴而起,尽兴而收,不可以狗尾续貂或画蛇添足。“且须言有尽而意无穷”,这个说的很明白了,我们知道,五绝20字,五律40字,七绝28字,七律56字,都是有数的,所以必须言有尽。在这些有限的范围内描绘大千世界,肯定不全面,就必须留有想象的余地,意必须无穷。不能说文字够了,意思也就刚好表达完了。
原文---一篇全在尾句,如截奔马,辞意俱尽。如临水送将归,辞尽意不尽。若夫辞尽意不尽,剡溪归棹是已。辞意俱不尽,温伯雪子是已。所谓辞意俱尽者,急*中截后语,非谓辞穷理尽也。所谓意尽辞不尽者,意尽于未当尽处,则辞可以不尽矣。非以*语益之者也。至若辞尽意不尽者,非遗意也,辞中以仿佛可见矣。辞意俱不尽者,不尽之中固已深尽之矣。
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“一篇全在尾句,如截奔马,辞意俱尽”,辞意俱尽,就要达到完美的结构。拦惊马是很需要力气的,让马嘎然止步,故事也就结束了。
“如临水送将归,辞尽意不尽”,这个就比较婉转了,临水送人,遥遥挥手,如浔阳江头夜送客,一直在送,一直不走。
这个就充分说明了结句 必须做到让人有想象的空间;象送人一样,总感觉还没有送够;还需要继续送。
“所谓辞意俱尽者,急*中截后语,非谓辞穷理尽也”,这个是表明诗意还是有余味的,没有全尽。意思就是辞和意的结合,要以辞藏意,以意读辞。
杨载之在【诗法家数】里面说了:「作诗结句尤难,无好结句,可见其人终无成也」。这句话把结句的身价抬的高。没有好的结句,就没有成就。是说结句的重要性。
结句其实就像*出门前的最后打扮,打扮的不够时尚,靓丽,最终吸引的目光就有限,回头率就低,肯定不如我被一个MM牵着在街上走的回头率。当然了,也要看美女的底版如何。
【说诗晬话】里面说:收束或放开一步,或宕出远神,或就本位收住。这个就是说结句的结法。收的效果有两种,收束是紧急刹车。放开一步是张显主题,或宕出远神是把目光放的更加远,或就本位收住 这个是交代诗的本意。
作结,主要还是围绕主题,前面三句或三联已经作了铺垫,结句要总束起来。
碧阑干外绣帘垂,猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。
我们看前三句,从外到内,从远到近,描绘了一幅画面,这么多的景物来引出后面一句。
从外(壁栏杆)到内(屏风),从远(绣帘)到近(锦褥)这些都是铺垫。
主题就是两个字 已凉;上面说的 就是结句的一个结法,就题而结。
“已凉天气未寒时。”
和题目紧扣。已凉是还不很冷,深秋而已,因为还没有雪、没有红泥小火垆。最后这一句,就像个口袋,把前面三句全装进去了。这个其实是比较直接的结句,所以是就题作结。
律诗无好结句,谓之虎头鼠尾。不怕起的平 就怕结的平!!!
诗学概要里还说:大凡诗词结语,须*蕴藉,蕴藉则俱弦外之音,味外之味。
一句诗能理解成好几个意思。有深意的结句 确实很难。
在看古文里的
文章亦不可写至极处,极处即逾应有限度,往往使读者一览而尽,了无余味,实非诗文之最善者。于此结句之重要可知矣。
最后的结句如果太散,恣意扩张,于诗本身是没有好处的。
起,就是立意,*诗的氛围
承,就是深化,对主题作进一步描写
转,就是扩展,使诗意更加丰富
合,就是收结,使诗有完整的结构和完美的结局。
这个跟*水线作业一样,个各有分工,是有机的整体。
所以呢写诗思路一定要清晰,沿着一条线走,对所写的诗有个完整的交代。
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立意 、二


诗意要*,就必须雄浑。具备万物,横绝太空。
这个是要气魄的。反虚入浑,积健为雄——什么是浑,什么是雄,解释的很到位。和虚无飘渺相反就是浑,积累强势,就是雄。
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
这个句子就达到雄浑了。10个字,包*了两个国家,吴国越国,还包括了时间和空间。就达到了雄浑。
烛天灯火三更市,摇月旌旗万里秋。
烛光能映天,旌旗能摇月,且是万里秋色,场面也够大,所以浑雄。
还有哈,浑雄的立意 要选择你所表达的事物与浑雄挂勾。
举例;千里莺啼绿映红
虽然千里是极其夸大的写法,但谈不上浑雄,因为他选择的物象不具备浑雄的气质。
大江来从万山中,山势尽与江*东。
钟山如龙独西上,欲破巨浪乘*风。
这样的句子读来气势恢弘,规模壮阔。。。。。。这个就是雄浑。

锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。
看老杜名句。来天地,变古今.写出了空间时间。所以气势就很雄浑。
雄浑是一种大气的*,需要一定的历练和胆识才能写出来,这个需要大家磨练自己。
第五;酝藉──酝藉者,为用隐喻之笔法,表达心中之所干求。
与*蓄不同者在于*蓄乃是有所讽谏,而借诗道出。而酝藉乃是心有所求,不便直述而借诗寓意也。*酝藉,是诗人的特点。
酝藉与*蓄相比较,更注重于内在的美。*蓄是诗外有讽刺意味,酝藉则是另有不可明言的诗意。
原文:如朱庆余之【近试上张水部】云:
  洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
  妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。

  此篇乃是朱庆余于应进士考试前,呈水部员外郎张籍之诗。以新妇之口吻,询问自己之文章风格,是否合乎时下潮*。按【辞海】引【雪麓漫钞】云:「唐之举人,先藉当世显人,以姓名达之主司,然后以所业投献,逾数日又投,谓之温卷」。陆游【秋雨书感】诗有「门外久无温卷客」之句。又宋王辟之【渑水燕谈录】云:「国初袭唐风,举子见先达,投剌启事谓之温卷」。
这个诗主要是作者试探当政者的爱好,希望考官适当泄密、露题,就如老师在复习时候划重点一样。这个就是暗藏的意思。
我们在看看张的回诗 ;
越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。
齐纨未足人间贵,一曲菱歌抵万金。
一曲菱歌抵万金——告诉朱,就你的那首诗而言,已经足抵万金了,才高八斗的。张亦借诗寓意,隐隐赞扬朱庆余之诗。在当时的文坛传为佳话。
这个就是一语双关,更能*读者的阅读性。
再说个一语双关的诗;据说有这么一个故事,相传苏东坡有一珍藏 ,仇池石。 王晋卿写了个诗说要借来观赏,本意是想老虎借猪,东坡不好意思不借,借的时候顺便带去一个诗;
欲留嗟赵弱,宁许负秦曲。
传观慎勿许,间道归应速。
苏东坡是一老滑头,不愿意让出自己所爱,借人后立即索还,且不明言。传观慎勿许——不要再传给别人了,言外意思,是我的。间道归应速——赶紧还我。后来王也不好意思,只好归还给他 了。

所以呢, 我们诗中有些东西不能明说的,就要用这种手法来写, 一语双关。


这个是诗立意的第六个要素了。平淡渊雅,就是看来貌似平淡,其实里面蕴藏着雅致。
淡雅不追求文字的*丽、华美,而是用比较朴素的语言*高雅的内涵。
做诗无论古今,现在应该还包括中外,都是写出平淡比较难。因为常见的东西,容易产生审美疲劳。要在平凡中发现美,那么这个平凡就必须有不平凡之处,这就是立意的瓶颈。
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我们看古人的诗;--五柳先生

结庐在人境,而无车马喧。
  问君何能尔,心远地自偏。
  采菊东篱下,悠然见南山。
  山气日夕佳,飞鸟相与还。
  此中有真意,欲辨已忘言。
这个诗 文字简洁,朴实。字句中都能体现真情的*露。简简单单的话语,却*了诗人的性格 。所以,自古以来都被人们称颂。
“盖平淡而至于天然,则臻于至真至美之*矣。”这个话什么意思呢?
天然,就是不加任何外在、人为的东西,新就能产生美。现在我们的饮食也一样,要天然纯绿色的,因为它有营养。文字也是一样。豪华落尽见真淳——豪华实际是人为的修饰,只有剥落掉了,才能见到最真实的。美女也是一样,选美都有泳装展示。
清水出芙蓉,天然去雕饰
就是淡雅的目标
总结下六个要点;学诗写作,首先要确定方向,入门须正,立志须高。不能走旁门左道,不能写狗苟蝇营。胸襟高,立志高,见地高,则命意自高。这个是古文说的 。
胸襟也是修养和素养。立意 就是看一个人的胸襟。
诗只要是发自肺腑,就不会有虚情假意。无关痛痒的词语和冗*的句子,其实是没有情致的。写诗要真,就好象美女化装一样,再画也不要失真。
推陈出新,新陈代谢,是任何事物*的必然。诗的创作也一样,只有立意新、视角新、文字新,才能有所成绩。所以说,诗贵在新,值钱就在个新字。当然,主要指立意新。
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发表于 2014-03-17 01:56:31 |
9#
接下来我们说说炼字的必要性和炼不同位置的字的特点,从第一字到第七字,是单独炼字。

首先看看炼不同位置的俩字的例子。
原文:炼第一、第五字者如:
  顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。(元微之:遣悲怀颔联)
第一字是提神的,引起读者注意的,所以很重要。第五字一般是诗的转折的地方,也是非常重要的,所以这俩字经常一起推敲。例子中,都是动词(实字),用四个*,精准*了贫贱*的恩爱。这句是元稹先生《遣悲怀三首》中的第一首,是纪念亡妻的
谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。
  顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拨金钗。
  野蔬充膳甘*藿,落叶添薪仰古槐。
  今日俸钱过十万,与君营奠复营宅。
元稹的夫人是当朝元老太子太保韦夏卿最小的*,是韦皇后的亲族。在此,诗人以谢安最偏爱*谢道韫之事为喻,比拟自己的亡妻。黔娄是战国时齐国的贫士,诗人自喻,是说韦丛以名门闺秀屈身下嫁自己。百事乖,就是什么事都不顺利,现在有人也说“贫贱*百事哀”。
“顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拨金钗”,看到我没有可替换的衣服,就翻箱倒柜去搜寻自己的嫁妆给我做衣服。我想喝酒了,就死乞活赖地缠着她买酒,她就拔下头上金钗去换钱。这里的“顾”,是她*看到,“搜”也是她的*,*了极尽所能。“泥”,是软磨、纠缠,是自己想喝酒时候的无赖相。“拔”,是夫人的干净利落,*了对作者的顺从,也*了对作者的理解和恩爱。
这首诗中颔联那四字是不可易的,因为它们十分精准的*了当时生活的*。
原文:炼第二、第五字者如:
  星临万户动,月傍九霄多。(杜甫:春宿左者颔联)
  风暖鸟声碎,日高花影重。(杜荀鹤:*怨颈联)
  潮平两岸阔,风正一帆悬。(王湾:次北固山下颔联)
  溪冷泉声苦,山空木叶干。(高适:使清夷军入居庸颈联)
  水合南江壮,山连大剑昏。(王渔洋:虎跳驿颈联)
  灯昏山鬼*,雨止蛰龙还。(王渔洋:富顿驿雨颈联)
  云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。(杜甫:秋与八首之五颈联)
  秋入园林花老眼,茗搜文字响枯肠。(黄山谷:次韵杨君全送酒*句)
五字句中炼俩字,一般都是一虚一实,一个做状语,一个做谓语,七字句则可能都是动词做谓语。炼俩字,是有一定必然联系的,内在关系中存在因果。
“星临万户动,月傍九霄多”中。“临”是居高临下,显示星的远播。“动”是招摇沉浮,与星动遥相呼应。“傍”是安居平稳于空中,“多”是显现月圆而大,明亮异常。
“潮平两岸阔,风正一帆悬”中,“平”是风平浪静,所以极目两岸“辽阔”;“正”也是风力平和,方向性好,所以帆不摇摆而可以“高悬”。
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发表于 2014-03-17 01:57:22 |
10#
七言炼二、七字与五言炼二、五字的作用是一样的,也是一虚一实居多,这俩例子就不用多分析了。
   原文:一句诗中之字,有实有虚,实字多则语句凝炼,笔力遒健,然其病在于板滞沈闷,易使人费解。虚字多则气脉*畅,风神飘逸,让人一目了然,而其病则易*于轻浮与浅薄。如何在实字中加入虚字,以为斡旋之枢纽,即是炼字之要务。读者详加体会,自能得心应手。
   原文:二:炼诗眼
     古人于炼字之法另有点眼一说,盖取画龙点睛之意,谓用之得当可使全句生色。其说出自江西诗派之论点,虚谷承山谷、居仁之论,主张句中必得有眼云:「未有名为好诗,而句中无眼者。如杜甫诗『吴楚东南坼,乾坤日夜浮』(登岳阳楼颔联)之『坼』字与『浮』字,及李白之『人烟寒橘柚,秋色老梧桐』(秋登宣城谢眺北楼颈联)之『寒』字与『老』字等」。『诗眼』原为江西派诗人之共同主张,然虚谷所论不限一字,更不限于第几字,此论与前述炼虚字之说吻合,唯前述仅限于虚字类,而『诗眼』则不限虚实。另一派则主张五言诗以第三字为眼,七言诗以第五字为眼。潘邠老云:「七言诗第五字要响,如『返照入江翻石壁,归云拥树失江村』(杜甫:返照颔联)之『翻』与『失』字,乃响字也。五言诗第三字要响,如『圆荷浮小叶,细麦落轻花』(杜甫:为农颔联)之『浮』字与『落』字乃响字也。所谓响者,致力处也」。又如:
     孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。(岑参:客舍)
     白沙留月色,绿竹助秋声。(李白:题苑溪馆)
     夜灯移宿鸟,秋雨禁行人。(张蠙:经荒驿颔联)
     风枝惊散鹊,露草覆寒蛩。(戴叔伦:客舍)
     静窗寻客话,古寺觅僧棋。(姚合:寄王度居士八韵排律第六联)
     窗风枯砚水,山雨慢琴弦。
     浅潭淘落月,远树纳残星。
     锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。(杜甫:登楼颔联)
     万里山川分晓梦,四邻歌管送春愁。(许浑:赠河东虞押衙颔联)
     莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风。(章孝标:古行*联)
     等等,皆同此类。又有云「眼用实字方健者」如:
     感时花贱泪,恨别鸟惊心。(杜甫:春望颔联)
     夜潮人到郭,春雾鸟啼山。(张凡:赠薛鼎臣)
     古寺碑横草,阴廊画杂苔。(顾况:废寺。一说为司空曙:经宝庆废寺)
     星河秋一雁,砧杵夜千家:(韩翃:秋夜即事)
     野渡波摇月,寒城雨翳钟。(方干:送从兄韦郜颈联)
     溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。(许浑:咸阳城西楼晚眺)
     残星几点雁横塞,*笛一声人倚楼。(赵嘏:*安秋望颔联)
     朝登剑阁云随马,夜渡巴江雨洗兵。(岑参:奉和相公发苔昌)
     风传鼓角霜侵戟,云卷笙歌月上楼。(许浑:将南行陪崔尚书宴颔联)
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